Suite au succ\u00e8s du film La Vie passionn\u00e9e de Vincent van Gogh<\/em>, de Vincente Minnelli (1956), il a longtemps \u00e9t\u00e9 consid\u00e9r\u00e9 comme le dernier tableau du maitre n\u00e9erlandais. Mais… comme on le sait maintenant, l’ultime tableau de Van Gogh est le non moins dramatique Racines<\/em>.<\/p>\n Ce n’est pas le seul malentendu entourant cette \u0153uvre hypnotisante. Curieusement, certains habitants d’Auvers-sur-Oise ont longtemps \u00e9t\u00e9 convaincus qu’il n’y avait pas de corbeaux \u00e0 Auvers, en \u00e9t\u00e9. C’\u00e9tait peut-\u00eatre le cas en 1890, je n’\u00e9tais pas l\u00e0 pour le v\u00e9rifier ! Mais depuis 15 ans que je fr\u00e9quente le village, j’y ai toujours trouv\u00e9 des corbeaux, en toutes saisons.<\/p>\n C’est en juillet 2022 que j’ai fini par comprendre comment ce tableau avait \u00e9t\u00e9 peint. Comme toujours avec Van Gogh, ce qui para\u00eet le plus instinctif, le plus sauvage, se r\u00e9v\u00e8le parfaitement r\u00e9fl\u00e9chi, et dompt\u00e9. Pas de hasard, pas d’intuition, mais un composition savamment orchestr\u00e9e, des couleurs parfaitement calcul\u00e9es et une m\u00e9thode rigoureusement appliqu\u00e9e.<\/p>\n En effectuant mes recherches pour le catalogue de l’exposition Van Gogh \u00e0 Auvers-sur-Oise, les derniers mois (Amsterdam-Paris, de mai 2023 \u00e0 f\u00e9vrier 2024), je suis tomb\u00e9 une nouvelle fois sur la Monographie communale<\/em> de l’instituteur Samson Cazier. Dans ce travail remarquable et appliqu\u00e9, qui donne une foule de d\u00e9tails pr\u00e9cieux sur le village en 1899, l’auteur a dress\u00e9 une carte plut\u00f4t bien ficel\u00e9e, m\u00eame s’il a d\u00fb se baser, faute de mieux, sur un ancien plan cadastral datant de 1813.<\/p>\n En observant cette carte et les mille d\u00e9tails qui la composent, j’ai compris que le lieu traditionnellement retenu pour la r\u00e9alisation du tableau, au milieu du chemin du Montier, \u00e0 un jet de pierre de l’\u00e9glise, \u00e9tait le bon. Vu comme \u00e7a, ce n’est pas une d\u00e9couverte tr\u00e8s spectaculaire, mais la tradition orale d’un village, compos\u00e9e de racontars & de rumeurs, ne fait pas toujours bon m\u00e9nage avec la science historique. Pouvoir confirmer ce qui s’est toujours murmur\u00e9 n’est donc pas si insignifiant.<\/p>\n Si on ignore le (pourtant pr\u00e9cieux) savoir populaire, les seuls indices, pour d\u00e9terminer o\u00f9 le tableau a \u00e9t\u00e9 peint, ce sont les orni\u00e8res des trois chemins. Nous sommes de manifestement \u00e0 un carrefour important, o\u00f9 passent r\u00e9guli\u00e8rement de nombreuses charrettes lourdement charg\u00e9es. \u00a0La probabilit\u00e9 de trouver ce type de chemins augmente avec la proximit\u00e9 du village.<\/p>\n Mais il faut \u00e9galement pouvoir trouver une configuration tr\u00e8s particuli\u00e8re. Une esp\u00e8ce de triple patte d’oie assez large, avec des champs dispos\u00e9s curieusement en triangle. Ce d\u00e9tail m’avait toujours intrigu\u00e9, tout comme l’impression que nous regardons le sommet d’une \u00e9l\u00e9vation proche. Les dimensions g\u00e9n\u00e9reuses des corbeaux, la hauteur des bl\u00e9s et la fa\u00e7on dont leurs \u00e9pis s’\u00e9l\u00e8vent au-dessus de l’horizon renforcent cette id\u00e9e de proximit\u00e9, et nous plongent dans le motif.<\/p>\n En regardant bien la carte dress\u00e9e par Samson Cazier, l’endroit retenu par la tradition \u2013 et o\u00f9 le visiteur d’Auvers-sur-Oise trouve aujourd’hui encore un panneau d’information, correspond en grande partie aux crit\u00e8res expos\u00e9s ci-dessus.<\/p>\n Mais… il s’agit d’un simple carrefour, pas d’une patte d’oie. L’horizon y est plus \u00e9loign\u00e9, et marqu\u00e9, aujourd’hui comme en 1890, d’arbres et de bosquets.<\/p>\n En me tenant \u00e0 cet endroit pr\u00e9cis le 29 juillet 2022, je ne suis demand\u00e9 si Van Gogh n’avait pas tout simplement appliqu\u00e9 de mani\u00e8re radicale la m\u00e9thode de composition avec laquelle il exp\u00e9rimentait durant les derni\u00e8res semaines de sa vie. Cette m\u00e9thode, c’\u00e9tait l’int\u00e9gration \u00e0 sa recette habituelle de deux innovations : arranger le motif et raccourcir les plans horizontaux. Ce qui m\u00e9rite une petite explication…<\/p>\n Arranger le motif, c’est cr\u00e9er sur la toile une r\u00e9alit\u00e9 alternative de celle qui est observ\u00e9e : changer l’emplacement de certains \u00e9l\u00e9ments observ\u00e9s, en ignorer d’autres, parfois en inventer de toutes pi\u00e8ces. Nous sommes l\u00e0 \u00e0 l’extr\u00eame limite des libert\u00e9s que Van Gogh prenait ; et \u00e0 chaque fois qu’il s’est aventur\u00e9 dans ces parages, une crise mentale survenait, \u00e0 Arles comme \u00e0 Saint-R\u00e9my-de-Provence. Et de toute \u00e9vidence, \u00e0 Auvers-sur-Oise, un nouvel effondrement mental mena\u00e7ait.<\/p>\n Raccourcir les plans horizontaux, c’est ce qu’il avait fait avec brio pour cr\u00e9er un de ses tableaux \u00ab\u00a0les plus voulus\u00a0\u00bb, Le Jardin de Daubigny<\/em>. Lorsqu’on se tient dans ce jardin, on se rend compte que le point de vue repr\u00e9sent\u00e9 n’existe pas dans la r\u00e9alit\u00e9. Pour r\u00e9unir en un seul plan l’\u00e9glise, la maison de Daubigny, son mobilier de jardin, et le mur d’enceinte \u00e0 gauche, il faut r\u00e9unir plusieurs points de vue sur une surface plane.<\/p>\n Ce faisant, Vincent applique sur le plan horizontal un proc\u00e9d\u00e9 optique qu’il avait d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9 sur le plan vertical, en r\u00e9unissant essentiellement deux points de vue : l’un visant le sol \u00e0 ses pieds, et l’autre se perdant \u00e0 l’horizon, comme dans Paysage d’Auvers-sur-Oise apr\u00e8s la pluie<\/em>.<\/p>\n Van Gogh l’applique \u00e9galement dans son tableau Fermes pr\u00e8s d’Auvers<\/em>, auquel il ajoute un \u00e9l\u00e9ment imaginaire : une grande ferme \u00e0 double pignon au milieu de la composition. L’effet obtenu cr\u00e9e un espace beaucoup plus vaste que ce que l’on voit lorsqu’on se tient dans cette cour de ferme, que j’ai retrouv\u00e9e \u00e9galement durant mes r\u00e9centes recherches. Van Gogh exploite le format double carr\u00e9 de mani\u00e8re spectaculaire et panoramique \u2013comme s’il utilisait un objectif \u00e0 grand angle sur un appareil photographique.<\/p>\n R\u00e9unissant la carte de Samson Cazier avec le proc\u00e9d\u00e9 utilis\u00e9 par le peintre, la patte d’oie n’en est plus une, mais la repr\u00e9sentation d’une vue \u00e0 180 degr\u00e9s d’un chemin droit. La forme triangulaire des parcelles, qui semble en contradiction avec ce qu’un agriculteur sain d’esprit aurait fait, s’explique par le m\u00eame effet. Nos smartphones permettent aujourd’hui de cr\u00e9er le m\u00eame effet panoramique. En augmentant un peu les contrastes et en saturant les couleurs, en se tenant au m\u00eame endroit \u00e0 la m\u00eame saison, l’on parvient \u00e0 l’effet obtenu par Van Gogh. Reste \u00e0 ignorer les arbres, \u00e0 raccourcir l’horizon et \u00e0 ajouter une vol\u00e9e de corbeaux.<\/p>\n Inutile de pr\u00e9ciser que le ma\u00eetre des tournesols n’avait aucun moyen technique \u00e0 sa disposition, en dehors de ses yeux et de son pinceau. Un nouvelle fois, on constate que le c\u00f4t\u00e9 rude et instinctif que l’on pr\u00eate volontiers \u00e0 ses r\u00e9alisations les plus spectaculaires, comme ce chef-d’\u0153uvre que l’on a souvent cru hallucin\u00e9, doit \u00eatre nuanc\u00e9. Le Champ de bl\u00e9 au corbeaux<\/em>, situ\u00e9 entre le cimeti\u00e8re o\u00f9 il repose et les racines de la rue Daubigny qu’il a peintes, est bien davantage qu’un cri d’angoisse. C’est une composition maitris\u00e9e, exp\u00e9rimentale et aboutie \u00e0 la fois, dont l’\u00e9quilibre savant l’emporte largement sur sa dimension lyrique.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le Champ de bl\u00e9 aux corbeaux est un des tableaux des plus mythiques de l’histoire de l’art, et l’un des derniers chefs-d’oeuvre de Van Gogh, r\u00e9alis\u00e9 quelques semaines avant son suicide. Il est conserv\u00e9 au Mus\u00e9e Van Gogh d’Amsterdam. Suite au succ\u00e8s du film La Vie passionn\u00e9e de Vincent van Gogh, de Vincente Minnelli (1956), […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2301","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classifiee"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/arthenon.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/lust-for-life-1024x427.jpeg\")
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